介绍：颗粒性保证的第二个要素：右手运弓的擦弦点——“颗粒性”在二胡快速乐曲中的艺术表现原作者：王宁颗粒性保证的第二个要素：右手运弓的擦弦点右手运弓的擦弦点可以分为两个
颗粒性保证的第二个要素：右手运弓的擦弦点 ——“颗粒性”在二胡快速乐曲中的艺术表现 原作者：王宁
颗粒性保证的第二个要素：右手运弓的擦弦点 右手运弓的擦弦点可以分为两个方面。
（一）弓子本身所具有的擦弦点。 我们可以把弓子在琴弦上运动看作是一个一个独立的点，因为在弓子在琴弦上运动时，我们会发现，其实弓毛并不是直的，而是能和琴弦相粘和的点，这个点是有被琴弦分开的左右两部分弓毛所组成的，力量小点的角度大，力量大点的角度小。所以我们可以说，二胡的运弓是在弓子做相对静止的运动时所做的点与点的结合 这个点决定着音色的好坏，在速度和方向都保持一致的条件下，点贴弦稳定且面积大，声音好，点贴弦不稳定而且弓毛没有能完全贴弦，声音就差。 其实这个点就是我们所说的二胡运弓三要素（压力+速度+方向）里的压力。 为什么要把它看作是点与点的结合呢？是因为二胡的运弓所产生的音色是有丰富的变化的，在方向不变的情况下：
①压力相对较小，速度快，会出现柔美甜润的音色；
②压力正常，速度稳定，会出现拟人化的音色；
③压力大，速度也快的情况下，就会出现钢劲有里的音色。
当然音色的变化是丰富多彩的，今天在这里我也就不一一列举，那么为什么要把运弓看做是点与点的结合呢？是因为二胡的音色边化，除了速度和方向外，最中要的就是压力，压力掌握的好与坏直接关系到音色的美与丑，所以就象看动画片一样，只有每一幅话都画的刻木三分，这个动画片的质量才会高，也就是说只有每一个擦弦点都做到精致完美，出现的音色才会漂亮。
（ 二）左右手点与点的结合。 通常我们把左手手指和琴弦接触的点叫触弦点，右手弓毛和琴弦接触的点叫擦弦点，那么两个有什么关系又怎么来训练呢？ 我们刚才说了，右手运弓其实是在速度和方向不变的情况下，做的“穿点引线”运动。那么怎么才能让发出的声音具有颗粒性呢？这就是左右手结合的问题了，当擦弦点和触弦点在同一个时间非常准确的结合时，放出的声音便是统一的。统一并不是颗粒性，仅仅是两点的准确重合，因为还要注意到“点”的质量。 右手点的压力大，左手触弦点压力小，或者左手速度快或者右手速度慢，都会造成颗粒性不饱满。所以在这里我引用的古话就是“分分合合，合合分分，分久必合，合久必分。”要想让左右手充分的合在一起，就必须要先分开练，当左右手都能颗粒饱满时再合到一起，从而让音的质量更好。
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